第三十九章 国产电影至少还是比国足要好的嘛（2/2）

其实滕化涛也是个很神奇的导演，如果按照中国导演的分类的话，他也属于第六代导演，和王晓帅、娄华、路川、贾彰柯这批人都是一批的。唯一不同的，就是他算是第六代导演里，仅有的几个不拍电影，而是拍电视剧的了。

当然了，在电视剧导演里，滕化涛也算是大牛，不管是作品质量还是成绩都相当厉害的。但是电影毕竟处于鄙视链的上游，电视剧圈子从来都对电影圈保持着艳羡，这也让他一直都希望和自己那些同学一样，也能拍一部自己的电影。

“导演，您要羡慕的话，您也拍呗。”沐茗在旁边听到了滕化涛的感叹，笑着玩笑道。

“哪有那么简单啊。”滕化涛摇了摇头：“现在电影方面的资源基本都在京圈的手里，其余的导演要么自己有想法自己攒本子，要么就只能挑剩下的。没有好剧本，拍出来又有什么用。”

“而且不单缺剧本，制作、出品、发型、宣传，这些都是一个作品不可或缺的东西。每一样，都离不开资金。那些大公司和投资人，只认出名的那几位，我这样的，根本就没有机会。”滕化涛的语气里透着无奈。

国内电影起于西北，而盛于京城。所谓的“西北”，就是指的中国最早的电影制作中心——西安电影制片厂，后来的西部电影集团。**十年代的时候，国内绝大多数的知名电影都是西影的作品。

可惜随着时代变迁和资金的转移，大批的人员逐渐往京城迁移，慢慢的形成了和港圈对立而起的京圈。而西影厂，在损失了大量的导演和演员之后，慢慢的消落了。

陈开歌、冯晓刚、姜文、宁浩……现在的京圈，汇集了国内六成成以上的实力导演，无论是资本还是渠道，大部分都被京圈所占据。外人想进入，没有三分实力、三分运气，实在是难得很。所以，滕化涛才会由此感叹。

同样的，沐茗如果想在电影圈有所为，同样也得面临这种情况。

不过沐茗对此倒还是比较乐观的，因为来自七年后的记忆告诉他，京圈的势力在10年、11年就到了顶峰以后，接下来就一直在走下坡路了。

京圈的衰颓其实和西影的没落原因相似，最重要的一点就是来自行外的资本大佬的资金开始流入市场。比起传统大导演的品牌，这些新入场的大佬更相信新兴的IP+大数据的模式。

除此之外，沐茗个人觉得，非京圈的导演还应该特别的感谢一个人，那就是郭小四同学。是他第一次让人们知道，原来导演这活儿，是谁都能干的。也是他，让一众外行的投资人知道了，有一种电影叫做粉丝电影，不需要内容和技术，只要有粉丝，就能有回报。

反正不管怎么说，京圈在新资本大规模流入，新导演层出不穷，以及官方的暗中打压之下，确实是在萎缩的。当然了，瘦死的骆驼比马大，而且现在也不是七年后，现在的电影资本市场，还是西北圈、京圈、港圈三足鼎立的时代。

滕化涛感叹没有好剧本，沐茗却刚好相反，他的脑海里有着无数的好剧本，包括前世就由滕化涛拍的《失恋33天》。不过沐茗只是在脑子里过了一下，并没有说出来。他有些准备还没做好，需要些时间。

开玩笑，要是不提前准备好，自己怎么在这么个金蛋项目里插上一脚。