第0065章 松竹斋试笔会（五）（2/2）

“显而易见，这是一幅纯正的没骨花鸟画。之所以说它纯正，是因为此作师于北宋没骨花鸟技法，又在继承传统的基础上，完成了对没骨画的托古改制，推陈出新。此作明显为写生画，师法自然，可以说是开创了没骨花鸟画新的一派。

画中以淡墨直接绘花叶，一气铺染而成，再蘸少许胭脂直接点染花朵……整幅画作构图精巧，色调明净、秀丽。用笔肯定、洒脱，是一幅精品之作”

风一墨的这个评价相当高，能开创一派的画家，往往要达到宗师级。

吴泊舟立时反驳道：“风兄，对于作品的观点，我都认可。不过，你说这画可以开宗立派，我不敢苟同，但凡能达到那种成就者，非宗师不可。”

“吴兄言重了，我没说开宗立派，此画的画法师古并创新，我认为可以立为没骨花鸟中的一支派，比如就叫做没骨花鸟写生派，这可是没骨画从没有过的画法。”

这次吴泊舟没有反驳，因为这画明显已经具备了承前启后、继往开来的气象。

“丹青呢，他对没骨的研究比我们几个老家伙深多了，过来说说。”

此时，刘丹青在后面正和童之源争执，争得脸都红了，也不知道因为什么。

“我在这儿，嗯，此作既得徐熙笔墨之野逸，又得黄筌赋色之启发，从而形成自己的特色——淡而不薄、秀而不符、清丽雅致、不浊不俗，干脆利落，既有笔意又不失丰满。”刘丹青所说的徐熙和黄筌是五代时期的画家，属于没骨画产生初期的人物，当时的没骨画水平非常有限。无奈后世更好的技法散佚，所以当世只得去研究这些人的没骨法。

童之源把刘丹青往边上一挤，说道：“老刘说得是不错，可这只是泛泛之谈，不接地气。我说一下刚才我从中学到的一个技法吧，那就是“点花头”之法：以白粉蘸笔带少许胭脂，点后再用胭脂渲染而成的，我们都是从花瓣根而直接染出。苏拓以接、点、冲、流和渍等各种染法为主的没骨法，使其画同呈现淡丽、雅致、灵秀、飘逸的自然之美。简而言之就是：粉笔带脂，点染同用。”

刘丹青力气不如童之源，只得推了他一把，说道：“你别抢我的话，不只如此，此作中还有很多的独有技法，需要我们去研究并运用。

比如花叶的画法也很讲究，注重新老、前后、向背、正反面的区分，先用没骨浓重的绿色写出，再用劲逸的笔法用墨绿色勾叶筋，花冠部分用干湿浓淡的变化来表现其所处的位置及其老、嫩，行笔讲究，一气呵成。”

黄璾看着两人搞笑的样子，点了点头，又转向顾然说道：“顾兄有没有独特的见解，跟我们分享一二？”

顾然说道：“刚才风兄说过了，此画开创了没骨写生的先河。写生是西方中最常用的手段之一，所以，此作与西方有很多共通之处，苏拓有一种向大自然学习的心态，这可能与他也擅长西画有关。我挑一点说说吧，那就是色彩。我想所有看到这画的人，都会有种惊艳之感，不管他懂不懂绘画，会不会画画。

画作设色清丽、明艳、透逸、纯洁，一尘不染、格调高雅。画作整体姿、色、光，形，美轮美奂、灿然有神，惟妙惟肖。他以彩当墨，画作层次分明，朴素大方、秀美恬淡，独树一帜。”

范卫道这时说道：“顾总编以西画的色彩来品评国画，我等真是受益匪浅。我有个小疑惑来请教一下，此画确实设色惊艳，令人耳目一新。可我们国画中忌用极色，比如花不能过红，叶不能过绿，否则就会显得媚俗，顿失高雅……”

顾然听完面露古怪，不想理他。只听黄璾哈哈一笑，说道：“范主席，此事想来是你没认真读画。你再仔细看一下，此画中可以任何一种用色之极的情况？”