第2020章 拿来主义（2/2）

“嘻嘻，老公明晚不知道有没有笙歌作品呢！”加奈子却是想起了这个来，“琴歌是有了的！”

“他要能一边吹笙一边唱歌，我就真服了！”韩薇简直乐得不行。

“可以这样创作笙歌作品呀，又不一定非要他自己当众表演。”加奈子说。

“那就不知道了！看他自己有没有灵感吧！”

“我觉得以老公的性格，应该是做得出来的！”陈天虹也是笑着讲，“这样的作品也颇有意义的呀！”

她们练琴之余聊这些话题，倒是特别起劲，反正她们之间，从来都不缺共同言语的。

十点半之前，她们的练琴早就告一段落，也是早早就去收拾好了个人卫生，就等着秦放歌的作品首秀当“睡前故事”，欣赏完毕之后，就可以安心的去休息。他不在这边的时候，陈天虹她们也确实没什么心思继续浪，还不如节省精力，期待明天。

这晚上的曲目名字，她们也都提前知晓，曲谱全都在群共享里呢！

秦放歌在布置课外作业的时候，也是自报曲目名字的，“《早晨》！”

这个名字大家都知道什么意思，但还是看具体吹奏出来是什么样子的效果。

这首作品也是他“拿来”的，竹笛大师，被誉为“江南笛王”，桃李满天下的赵松庭老师的成名之作。也是从他的这首早晨开始运用了笛子的循环换气技术，是借鉴唢呐的循环换气法而来，后面得了广泛的推广。

秦放歌用竹笛吹奏这首《早晨》自是没什么压力，乐曲时间不长，也就五分钟不到。

第一段，像是在描写安静而美丽的早晨，太阳慢慢升起，照耀着森林，鸟儿睁开了睡眼，伸展着翅膀。

第二段，森林活跃起来，百鸟欢唱，你唱我和，你呼我应，有远有近，百鸟争鸣，百花开放，是个清新而欢快的早晨。

第三段，孩子们在美丽的森林中跳舞，鸟儿为他们伴唱。从“极快”处开始，是欢舞的顶点，继而又逐渐安静下来。

尾声是使人回味春天的早晨。

吹奏难度算不上特别高，但大师的演奏和普通学生的演奏，还是会有着相当大的差距，这个观众们心中也自有分寸。

秦放歌为节约时间，也是完全不等观众的反应，只稍歇片刻，便又报出下一首曲目的名字，“《幽兰逢春》，取材于昆曲。”

《幽兰逢春》是赵松庭、曹星创作于1979年的一首笛子曲。赵松庭先生创作了该曲的初稿，负责快板和尾声，引子和慢板部分由曹星先生负责。乐曲采自昆曲音调，慢板主题取材于昆曲《二郎神》，快板取材于昆曲过场音乐。优扬雅致，委婉抒情，从压抑到舒展，赞美了兰花的清雅幽馨，以幽兰之逢春来表现人在困境中哀而不怨，悲而不伤的心境。该曲是赵松庭先生创作的最后一首曲子，是其艺术成熟时期的代表作。

这首作品创作的背后，有其特殊的时代背景。秦放歌在拿来并进行演奏的时候，也是有将他的理解，融入进去。

这是一首相当经典的笛子作品，乐曲的引子部分节奏自由，幽静而富有激情，描绘出了幽静的空谷之中，一朵兰花带着淡淡的哀怨，急切地盼望着春天到来的意境，微妙的兰花香味，其香飘逸，给人以“幽谷无人兰之芳”的遐想。

乐曲慢板的第一主题旋律典雅深沉的倾诉，如怨如慕，低回而婉转，音色的低沉浑厚，似乎是述说坎坷经历。在此结束后，乐曲的陈述突然出现从低音区直冲高音区的波浪式“翻滚”，给人以豁然开朗的感觉，委婉中含着期待，深情中露出急切，好像预示着春天来临，幽兰重放幽香。

乐曲小快板以“小工调”作主音，其曲调来源于昆曲中的过场音乐，其欢欣雀跃的情绪不仅表现了春天百花齐放、万象更新的情景，更是让人们感受一种蓬勃向上的喜悦心情。小快板这部分结构在全曲结构中具有独立性的地位，即不仅作为导人唱腔和唱腔之间相互“转接过渡”的桥梁作用，而且还可作为补充延伸慢板部分的某种情绪情感渲染，衬托演奏技巧的作用。

紧接着是乐曲即兴华彩部分，华丽流畅的演奏技巧，极富弹性。尾声部分较短小，取材于昆曲过场音乐，给听者留下了充分回味、遐想的空间。表现了春天到来，兰花那异样的美、温馨的香，在这里得到升华。

兰花历来都是中国人的最爱，各种歌颂赞美兰花的作品多如牛毛，不管是诗词还是歌赋作品。

秦放歌自己也是有很多作品描写兰花的，也有拿出《空谷幽兰》这样的歌曲来，只是尚未正式对外发布。这样的歌曲，基本也都是交给陈瑜珊来演唱的，她的新专辑正在紧张的筹备中。

秦放歌自己在用竹笛演奏这首经典名曲的时候，也尽显他的专业和敬业程度。话说他在演奏的时候，都是特别投入的。

这些种种，现场的观众们最有体会。

带着他笛箫入门的肖静茹，这会是作为大师班也是秦放歌助手的她，也在其中之列。

肖静茹完全能从他的创作和吹奏中，感受到更多的东西。比如，已经不算什么秘诀，但难度仍旧很高的循环换气，在乐曲中，多出有用到。

引子部分的每一句都有运用，慢板结束时也有用到。曲子结尾处的华彩部分，也再次用到了循环换气的演奏技法。效果自然是特别好的，乐曲一气呵成，曲调悠扬、华丽、指法极富弹性，充满了喜悦和激动之情。再加上快速的运指和颤音等技巧，充分展示了笛子的高亢，而兰花那种孤傲、清高、冷艳的韵味也凸显无疑。

还有就是，秦放歌在这样的作品里，将南北两派竹笛的演奏技巧，完美的融合在了一起。

引子和慢板就是典型的南派技巧以及创作风格，曲调温柔婉转，委婉抒情。

快板和华彩部分，则是使用南派和北派技巧的融合，北派的吐音、花舌、滑音等技巧在这里也得到了完美的体现。

当然，这些都是为音乐的主题服务，根据旋律特点和各段情绪意境的要求，应用多种指法变换演奏，以求旋律调式、调性和性格特点的变化，大大丰富了笛曲的表现力。